Peinture : ce que le DTU 59.1 impose, et comment nous l'exécutons.

Le DTU 59.1 encadre les travaux de peinture intérieure : préparation exigée selon le support, produits, conditions d'application et état final. Il définit trois niveaux — et c'est le premier point à fixer sur un chantier, parce que deux devis qui semblent décrire la même chose peuvent viser deux états différents.

• —Finition C — élémentaire : le support reste visible dans sa texture, les défauts sont atténués sans être supprimés. Sa place : caves, locaux techniques, garages.
• —Finition B — courante : rebouchage et révision des défauts principaux, aspect uniforme à distance normale. Le standard des chantiers ordinaires et du locatif courant.
• —Finition A — soignée : révision complète du support avec enduit général — le ratissage —, planéité et uniformité d'aspect. L'état attendu d'un logement livré avec exigence.

C'est ici que se choisit le niveau d'un chantier : finition B pour une remise en état locative rationnelle, finition A pour un logement patrimonial, une pièce de réception éclairée en enfilade, ou une opération destinée à la vente. Nous chiffrons l'un ou l'autre explicitement — jamais un « mise en peinture » sans état de finition nommé.

Ratisser, c'est enduire la totalité de la surface d'une passe d'enduit de lissage, puis poncer et dépoussiérer avant la première couche. L'opération efface ce que des années de rebouchages ponctuels, de fissures reprises et de couches successives ont laissé : un mur qui semble propre de loin et se révèle bosselé dès que la lumière le prend de côté. C'est le poste le plus long d'un chantier de peinture — et celui que les devis économiques suppriment en premier, parce qu'il ne se voit pas sur le papier.

Avant l'enduit : le support se diagnostique

• —Ancienne peinture : test d'adhérence par quadrillage. Adhérente, elle se lessive et s'égrène ; cloquée ou farinante, elle se dépose — repeindre par-dessus revient à poser une finition sur un support qui se détache.
• —Fissures : les microfissures de surface se traitent à l'enduit ; une fissure structurelle traversante relève du gros œuvre, pas du peintre — l'enduire ne fait que la masquer deux ans.
• —Humidité : aucune peinture ne tient sur un support humide. La cause se traite d'abord, le délai de séchage se respecte ensuite.
• —Impression : la sous-couche adaptée au support — plâtre, enduit, plaque, boiserie — conditionne l'accroche et l'uniformité des couches de finition.

Sur les grands volumes, nous posons en projection mécanisée — dite airless : une pompe projette la peinture sous haute pression, sans air. Le film déposé a une épaisseur constante, sans traces de reprise ni surépaisseurs de raccord, et un plafond de cage d'escalier se traite depuis le sol dans un temps sans rapport avec le rouleau. Sur un immeuble, ce temps gagné se lit directement sur le planning — donc sur la vacance.

L'honnêteté oblige à dire où la machine ne s'impose pas : la projection exige un masquage complet des surfaces à protéger, ce qui la réserve aux logements vides ou aux phases avant finitions. Sur une retouche, une petite pièce meublée ou un raccord, le rouleau reste le bon outil. C'est un choix de méthode qui se fait chantier par chantier — pas un dogme.

L'enduit projeté autolissant : la finition sans bosses ni arêtes

Sur les supports neufs — plaques de plâtre en réhabilitation lourde ou en construction neuve — nous projetons aussi l'enduit lui-même : un enduit autolissant appliqué à l'airless, qui tend la totalité de la surface d'un seul geste, sans bosses ni arêtes. C'est le niveau de finition des chantiers haut de gamme, que nous employons aussi sur les gros volumes pour livrer des surfaces parfaites. Sa condition : un travail de bandes et de reprises irréprochable en amont, car l'enduit projeté tend le support, il ne rattrape pas ses défauts. C'est pourquoi la technique se réserve aux supports neufs — sur un mur ancien, le ratissage manuel reste la voie.

• —Mat : il pardonne — il estompe les petits défauts du support et fait les beaux plafonds. Mais il n'est pas lessivable : au mur d'un logement habité, il marque au premier nettoyage. Nous le réservons aux plafonds.
• —Velours : le compromis des pièces de vie — un léger tendu, un entretien acceptable, une tolérance correcte au support.
• —Satin : le plus lessivable — cuisines, salles d'eau, circulations à fort passage — mais c'est lui qui révèle le moindre défaut : sa brillance accroche la lumière sur chaque irrégularité. Un satin se pose sur un support irréprochable, ou il expose tout.
• —Glycéro : la peinture solvantée reste la référence de tension et de dureté sur les boiseries, les métaux et les radiateurs. Sur les murs, les acryliques de gamme professionnelle l'ont remplacée — séchage, odeur et réglementation obligent.
• —En locatif, la lessivabilité prime : une finition velours ou satin de gamme professionnelle se nettoie entre deux locataires au lieu de se repeindre.
• —Les références de teintes posées sont remises par écrit à la livraison — c'est ce qui permet un raccord invisible cinq ans plus tard.

La réception se fait comme le prévoit la règle : à la lumière du jour, à environ deux mètres, dans les conditions normales d'occupation. La lampe rasante promenée sur un mur révèle des défauts invisibles en usage réel — elle ne fait pas partie des conditions d'examen. Ce qui s'y vérifie : uniformité de teinte et d'aspect, rechampis droits, absence de coulures, de grains et de traces de reprise.